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Text File  |  2000-03-07  |  4.7 KB  |  100 lines
  1. Andrzej Zulawski
  2.  
  3. Andrzej Zulawski est nÈ le 22 novembre 1940 ‡ Lvov, ville 
  4. polonaise encore occupÈe par l'armÈe soviÈtique un an 
  5. auparavant. Son pËre, Miroslaw Zulawski, Ècrivain, poËte et 
  6. scÈnariste, l'emmËne avec lui dans ses dÈplacements qui le 
  7. conduisent, de 1945 ‡ 1955, en France, en TchÈcoslovaquie et 
  8. en Pologne. De retour ‡ Paris en 1957, le jeune Andrzej passe 
  9. son baccalaurÈat, puis suit les cours de l'Idhec pendant deux 
  10. ans. AprËs avoir Ècrit un mÈmoire sur le film d'Andrzej Wajda 
  11. Kanal, il retourne en Pologne et dÈbute dans le 7e Art ‡ l'‚ge 
  12. de 19 ans en devenant assistant de Wajda sur le tournage de 
  13. Samson. Il effectue ensuite un an d'Ètudes de sciences 
  14. politiques ‡ Paris, puis trois ans de philosophie ‡ l'UniversitÈ 
  15. de Varsovie, sans pour autant quitter le cinÈma en Ètant encore 
  16. assistant de Wajda sur Varsovie, sketch de la coproduction 
  17. internationale L'amour ‡ vingt ans, rÈalisÈe en 1962, ainsi que 
  18. pour Cendres, trois ans plus tard. Critique cinÈmatographique 
  19. pour la revue "Film", Zulawski Ècrit un roman de fiction, 
  20. "Kino", aussitÙt interdit par les autoritÈs polonaises. C'est en 
  21. 1968 qu'il passe finalement ‡ la rÈalisation tÈlÈvisÈe en 
  22. rÈalisant deux moyens mÈtrages, puis, de 1969 ‡ 1971, 
  23. collabore ‡ quelques scÈnarios avec des cinÈastes franÁais. 
  24. 1971 est l'annÈe de son premier long mÈtrage, La troisiËme 
  25. partie de la nuit, pour lequel son pËre a travaillÈ ‡ l'Ècriture du 
  26. scÈnario. Le film, prÈsentÈ et primÈ ‡ Venise, obtient un trËs 
  27. grand succËs en Pologne. 
  28. En 1972, Zulawski rÈalise dans des conditions difficiles Le 
  29. diable, interdit par la censure polonaise en raison de la 
  30. violence et de la cruautÈ de certaines scËnes. Dans une semi-
  31. libertÈ de crÈation, Andrzej Zulawski dÈcide de se rendre en 
  32. France o˘ il co-adapte et rÈalise en 1974 L'important c'est 
  33. d'aimer, tirÈ du roman de Christopher Frank "La nuit 
  34. amÈricaine". Le triomphe obtenu par le film, pourtant sur le fil 
  35. du rasoir avec le rÈcit d'une actrice ratÈe (Èblouissante Romy 
  36. Schneider), incapable de dire ìje t'aimeî ‡ son partenaire 
  37. couvert d'hÈmoglobine, puis contrainte de poser pour des 
  38. photos humiliantes, lui vaut de rentrer en gr‚ce auprËs des 
  39. officiels polonais. Estimant que le rÙle d'un intellectuel est 
  40. d'Ítre utile au pays de sa culture, Andrzej Zulawski rentre en 
  41. Pologne. Pendant deux ans, 1976 et 1977, il tourne un film de 
  42. science-fiction adaptÈ de l'úuvre de son grand-oncle, Jerzy 
  43. Zulawski, "Le globe d'argent". Sur le globe d'argent est une 
  44. entreprise Ènorme qui, neuf jours avant la fin du tournage, est 
  45. stoppÈe par les autoritÈs polonaises. Le film, extraordinaire 
  46. úuvre de visionnaire, nourrie de plans d'une beautÈ cruelle et 
  47. radicale, restera pourtant inachevÈ jusqu'‡ ce qu'un dernier 
  48. montage, en 1987, permette enfin une premiËre projection. 
  49. Entre-temps autorisÈ ‡ quitter le pays qui vit des heures 
  50. politiques troubles, Andrzej Zulawski voyage, se rend ‡ New 
  51. York. Mais le ìdÈmonî de la rÈalisation est le plus fort. 
  52. Reprenant un scÈnario Ècrit en 1978, il parvient ‡ tourner, ‡ 
  53. Berlin, une co-production franco-allemande, Possession, crise 
  54. conjugale entre un agent secret et une femme possÈdÈe par une 
  55. force Ètrange. PrÈsentÈ ‡ Cannes, Possession est rÈcompensÈ 
  56. par le Prix d'InterprÈtation FÈminine dÈcernÈ ‡ Isabelle Adjani. 
  57. HystÈrie, compulsivitÈ, paroxysme sont les mots qui 
  58. reviendront le plus souvent ‡ l'Èvocation de l'úuvre du cinÈaste 
  59. polonais, o˘ la violence des sentiments est exprimÈe par des 
  60. images baroques et par le jeu des comÈdiens, expressionniste 
  61. jusqu'‡ l'outrance. Zulawski peut ainsi s'enorgueillir d'une salve 
  62. de films provocateurs, de la frÈnÈsie Èrotique de La femme 
  63. publique ‡ la folie dÈlÈtËre et paroxystique exprimÈe la bande 
  64. de truands de L'amour braque (d'aprËs DostoÔevski) en 
  65. passant par l'Èvocation de la liaison Chopin-George Sand dans 
  66. La note bleue. Rencontrant Sophie Marceau ‡ l'Èpoque de 
  67. L'amour braque, il l'Èpouse et la dirige par la suite dans Mes 
  68. nuits sont plus belles que vos jours, d'aprËs le best-seller de 
  69. RaphaÎlle Billetdoux, et aujourd'hui dans La fidÈlitÈ. 
  70. Signalons Ègalement son adaptation cinÈmatographique de 
  71. l'opÈra de Moussorgski Boris Godounov, tournÈe en 
  72. Yougoslavie, ainsi qu'un drame sanguinolent, Chamanka, 
  73. rÈalisÈ en Pologne en 1996. 
  74.  
  75. FILMOGRAPHIE 
  76.  
  77. 1970 Trzecia czesc nocy (La troisiËme partie de la nuit)
  78.  
  79. 1972 Diabel (Le diable)
  80.  
  81. 1975 L'important c'est d'aimer
  82.  
  83. 1977 Na srebrnym globie (Sur le globe d'argent)
  84.  
  85. 1991 Possession
  86.  
  87. 1984 La femme publique
  88.  
  89. 1985 L'amour braque
  90.  
  91. 1989 Mes nuits sont plus belles que vos jours
  92.  
  93. 1989 Boris Godounov
  94.  
  95. 1991 La note bleue
  96.  
  97. 1996 Szamanka (Chamanka)
  98.  
  99. 2000 La fidÈlitÈ
  100.